“所見即所得”這項技術最早用于打印文檔,，后來則普及到了網(wǎng)頁制作方向,。其核心思想在于,，開發(fā)者可以直接對視圖中的文本,、圖形等元素進行調節(jié),，而不需要全部用代碼去約束,。游戲引擎隨后也引入了這個概念,，場景模型的渲染和制作也借由這項技術變得更為簡便,，而很多VR內容的開發(fā)也與此息息相關,。
不過隨著虛擬現(xiàn)實的發(fā)展，VR反而成為了一種“所見即所得”的開發(fā)工具,。開發(fā)者現(xiàn)在可以在虛擬現(xiàn)實的環(huán)境中,，直接對三維模型和場景進行修改和編輯，簡單來說,，即“在VR中創(chuàng)造VR內容”,。
Epic Games在今年年初的Twitter直播中就宣布，Unreal Engine 4(虛幻4)的VR化已經(jīng)在籌備之中,，未來將成為一種虛擬現(xiàn)實的編輯器,，他們隨后還放出了一小段場景編輯的演示供開發(fā)者們觀看。Unreal Engine的免費化曾經(jīng)帶動了整個引擎行業(yè)的開源,，而此次引擎的VR化也許又埋下了一顆亟待爆發(fā)的種子,。
沉寂了半年之后，倫敦AEC Hackathon展會上亮相的DesignSpace又將這個概念帶回了公眾視野,，雖然這款應用主打的是建筑設計和城市規(guī)劃,，但顯然也能運用到引擎的場景編輯之中。幾乎在同一時間,，Unreal Engine的老對手Unity,，就公布了一項名為“Carte Blanch”的技術。場景的設計者能夠通過這項技術,，用手勢和語音替代原來的鍵鼠操作,，身處VR環(huán)境中直接對場景和模型進行編輯。
雖然VR中的“所見即所得”看起來十分高效,，它還無法完全取代傳統(tǒng)的二維編輯,。主要原因在于，這種場景編輯模式容易產(chǎn)生“廢料”模型,，基于這項技術的開發(fā)流程目前也不明朗,，短期內還會增加投入的成本。
容易生成廢料模型，產(chǎn)生冗余代碼
自動生成代碼是可視化場景編輯的一項優(yōu)勢,，但它同樣也是弊病所在,。雖然引擎的制作者通常都會對代碼的生成進行規(guī)范，但機器生成的數(shù)據(jù)永遠都無法達到人類制作的標準,。機器生成的代碼在執(zhí)行效率上肯定有所缺陷,，而且可讀性也較差。
代碼約束的場景內容是掐死的,，而完全可視化的場景編輯會出現(xiàn)很多不必要的模型,。例如用戶視野中看不到的模型、重疊在一起的殘塊,、以及建模移動時的多余數(shù)據(jù),，都會產(chǎn)生冗余的代碼。即便設計師能很快的完成場景的制作,，但開發(fā)者們還是需要重新整理一次代碼,，在這樣的此消彼長下，效率其實無法得到提高,。
“所見即所得”更注重的是最終呈現(xiàn)出來的效果,，而隱藏在模型效果之后的系統(tǒng)則難以兼顧，它無法產(chǎn)出簡潔而優(yōu)美的程序,。為了避免最終的工作量太大,，VR中的“所見即所得”只能用于場景的原型制作。
這與市面上大大小小的VR DEMO類似,，利用現(xiàn)有的素材和模板,，開發(fā)者們能在很短的時間內就做出一段演示。但如果DEMO要最終成型,，還是要在每個細節(jié)之處都進行精雕細刻,，這對于VR化的場景編輯也是如此。
在技術發(fā)展的初期,，需要更高的研發(fā)成本
首先,，這項技術的出現(xiàn)會打破現(xiàn)有的開發(fā)流程，任何團隊都需要一定的時間去適應,，這就產(chǎn)生了時間成本,。其次，由于需要多人協(xié)同編輯,，那么就需要配備更多的VR設備,，而傳統(tǒng)的VR開發(fā)團隊只需要一臺原型機就可以了，這就加大了硬件成本,。
傳統(tǒng)的場景制作流程已經(jīng)形成了一種規(guī)范,，制作人提出概念需求,，美術對需求進行實體化，從而產(chǎn)生原畫設計,、三視圖等元素,，最終再由3D進行建模、貼圖等元素的制作,。然后開發(fā)者針對每個單獨的元素進行編碼,，最終完成全局的制作,。
而一旦加入VR化的場景編輯,，在建模和編碼之間就需要增加一個翻譯流程，負責將機器生成的代碼重新整理為程序員能夠看懂的語言,。這項工作雖然說起來簡單,，但實際操作非常繁瑣，這也是為什么很多開發(fā)者更愿意重構代碼而不愿意修改代碼的原因,。組建這樣的團隊需要一定的時間,，適應階段的成本無疑會提高不少。
另一方面,，在進行二維編輯時,，多位制作者通過計算機就能進行協(xié)同操作。而到了VR環(huán)境中就有些不太一樣了,，當設計師戴著VR頭顯進行操作時,，其它人很難全面的了解到整個場景的制作進度。為了解決這種狀況,，就不得不購置更多的VR設備,，否則就只能采取輪流佩戴頭顯的方式來進行開發(fā)，而這實際上也加長了開發(fā)所需的時間,。
與開發(fā)者思維相悖,，更適合愛好者創(chuàng)造內容
Ruby上曾經(jīng)發(fā)起過投票，讓開發(fā)者從“Markdown”和“所見即所得”中選出偏好的編輯器,，而大部分開發(fā)者都將自己的選票投給了Markdown,。在開發(fā)者的思維中，恒定的格式也是內容的一部分,，而所見即所得顯然會破壞這種思維,。
“所見即所得”通常會對開發(fā)者的思路造成很大的干擾，相比之下,，由Markdown所編寫的格式是清晰可見的,。因此一部分開發(fā)者更愿意在Markdown中完成編碼，再使用預覽工具來觀看效果,。
除此之外,，開發(fā)者之間習慣于用輕量和簡潔的文本來進行交流，例如在開發(fā)者社區(qū)Github中，通常就使用Markdown來互相分享代碼,。對于他們來說,，最終效果并不是最重要的部分，執(zhí)行內容的本身才是核心所在,。
然而,，對于研發(fā)力不足的團隊或愛好者來說，“所見即所得”也許是個更好的選擇,。Unity的傳訊部部長 Marcos Sanchez在最近接受TechRadar的采訪中就回答了有關VR編輯器的問題,。
在Marcos看來，把UI工具改成VR開發(fā)工具并不是Unity的核心目的,，Unity是否能對VR內容創(chuàng)新能起到幫助,，才是他們真正考慮的問題。在虛擬世界中開發(fā)VR內容也不是一種替代模式,，而是為開發(fā)提供的一種多樣選擇,。
借由場景編輯的VR化，更多的愛好者就有能力參與到場景制作的行列中,。之前提到的Carte Blanch技術就有個有趣的設定,，可以讓設計人員直接進入到模型的內部來設計細節(jié)。對于分工和流程都不明確的業(yè)余人員來說,，他們就可以通過這種方法更快的定義場景中的不同元素,。
綜合來看，這種編輯方式可能會與網(wǎng)頁制作領域的Dreamweaver相妨,，它無法重新定義VR的場景編輯,，但也仍不失為一種可用的輔助工具。隨著VR引擎的發(fā)展,，未來也許還會拓展出更多令人意外的功能,。