文｜音樂先聲（ID：nakedmusic）,，作者｜柳成枝，編輯｜范志輝

　　近期,，美國數(shù)字研究機(jī)構(gòu)Space150進(jìn)行了一項(xiàng)有趣的試驗(yàn)：基于人工智能（Artificial Intelligence,，簡稱AI）技術(shù)，模仿知名說唱歌手Travis Scott的人聲和音樂風(fēng)格,，做出了一個(gè)說唱機(jī)器人"Travis Bott",。

　　這個(gè)試驗(yàn)的目的是為了看AI到底能夠持續(xù)創(chuàng)造出什么。

　　事實(shí)上,，"Travis Bott"真的創(chuàng)作了一首歌《Jack Park Canny Dope Man》,，且歌詞和旋律均由自己完成,。同時(shí)，Space150還使用基于AI的人體圖像合成技術(shù)"Deepfake",，為這首歌拍攝了MV,。

　　說實(shí)話，與以往的AI歌曲不同,，這首AI歌曲在對真人繼續(xù)學(xué)習(xí)后,，近乎到底了真人的聽感。國外網(wǎng)友在MV下面留言道,。"better than real trvis（比真人還好）""Pretty amazing, this is only the beginning（太棒了,，這僅僅是個(gè)開始）"，甚至開始擔(dān)心AI會(huì)奴役人類,，但自己還是會(huì)買票去看,。

　　原理上，Space150采用附加神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（Additional Neural Network）創(chuàng)造出旋律和打擊樂伴奏,，再將Travis Scott的歌詞輸入"文本生成器模型（Text Generator Model）",，兩周后，AI"Travis Bott"開始創(chuàng)建了歌詞的韻腳（rhymes）,。

　　從效果來看,，Travis Bott模仿Travis Scott幾乎達(dá)到了以假亂真的地步，完全融匯了Travis Scott作品以及人物魅力的最主要的外顯特征,，以至于被調(diào)侃可以加入Spotify的說唱熱門歌單《Rap Caviar》,。

　　與此同時(shí)，該項(xiàng)目也進(jìn)一步驗(yàn)證了人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)（Artificial Neural Networks）的進(jìn)步,，有助于探索未來AI在音樂中的應(yīng)用價(jià)值,。

　　不可否認(rèn)的是，AI已經(jīng)漸漸地嵌入到我們的日常生活中,。在"互聯(lián)網(wǎng)+"以及"工業(yè)制造4.0"的新時(shí)代背景下,，具備通信、網(wǎng)絡(luò)與人機(jī)交互功能的AI作曲覆蓋到教育科普,、藝術(shù)表演和娛樂服務(wù)等領(lǐng)域已是大勢所趨,。而面對AI音樂的優(yōu)異表現(xiàn)，也讓我們思考：音樂人在與AI音樂的共生中,，是否會(huì)遭遇到AlphaGo式的碾壓,？

　　如何克隆 Travis Scott？

　　事實(shí)上,，AI作曲（Algorithmic Composition,，也稱"算法作曲"）并不稀奇，復(fù)制Travis Scott也并非難事。

　　早在2016年,，索尼旗下的計(jì)算機(jī)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室（Computer Science Laboratories ,，簡稱Sony CSL）研究人員哈杰里斯和帕切特就曾開發(fā)了一個(gè)名為"DeepBach (深度巴赫) "的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)。他們利用巴赫創(chuàng)作的352部作品目來訓(xùn)練DeepBach,，創(chuàng)作出了2503首贊美詩,。

　　而第一個(gè)正式獲得世界地位的AI虛擬作曲家則是由2016年誕生的初創(chuàng)公司Aiva Technologies推出的AIVA（Artificial Intelligence Virtual Artist）。它的創(chuàng)作方向主要是古典音樂,、影視配樂,，發(fā)展到現(xiàn)在也逐漸有了其他類型的作品，例如搖滾樂,、流行樂等,。作為虛擬音樂人，它通過了法國和盧森堡作者權(quán)利協(xié)會(huì)（SACEM）的合法注冊,，并擁有自己的署名版權(quán),。在AI領(lǐng)域而言,，復(fù)制一位或多位音樂人的音樂風(fēng)格的工作也許早已在進(jìn)行中,。

　　目前來看，無論是DeepBach,、AIVA抑或是Travis Bott,，AI作曲背后都是一種基于人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的深度學(xué)習(xí)（Deep Learning）技術(shù)。在這種深度學(xué)習(xí)中,，程序員必須搭建一個(gè)多層"神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)",，并在多層的結(jié)構(gòu)中分別加以編程，從而可以處理各種輸入和輸出點(diǎn)之間的信息,。

　　來源于：2017·菠蘿科學(xué)獎(jiǎng),，人工智能主題解讀

　　譬如說，DeepBach被輸入的是巴赫的362部作品,，AIVA被輸入的信息是以巴赫,、貝多芬、莫扎特等為代表的古典作曲家作品的大數(shù)據(jù)庫,，而Travis Bott被輸入的則是Travis Scott的作品,、人聲以及音效。

　　在數(shù)據(jù)輸入后,，人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)會(huì)找到眾多被輸入作品之間存在的規(guī)律,，繼而形成對音樂風(fēng)格的理解。但這個(gè)音樂風(fēng)格并不是最終的產(chǎn)物,，其主要目的是用來預(yù)測,，AI程序會(huì)帶著它對音樂風(fēng)格的預(yù)測繼續(xù)運(yùn)行，而在前方將會(huì)遇到下一個(gè)驗(yàn)證數(shù)據(jù)集。這個(gè)數(shù)據(jù)集會(huì)告訴它預(yù)測的正確與否,，正確與錯(cuò)誤的回饋都將被AI記住,，在不斷的高速學(xué)習(xí)中，AI的預(yù)測能力就會(huì)越來越強(qiáng),，最終掌握程序員大數(shù)據(jù)中歸總后的曲風(fēng),，進(jìn)而能編寫出自己的曲子。

　　而AI創(chuàng)作者"Travis Bott"的突破,，則在于其不止是輸入了Travis Scott的作品,，更輸入了人聲及音效，文本與聲音的輸入與輸出在深度學(xué)習(xí)上又更上了一個(gè)臺(tái)階,。

　　來源于《I am AI 》系列短紀(jì)錄片

　　這種深度學(xué)習(xí),，看似只是基于人類大腦的神經(jīng)結(jié)構(gòu)簡單模式，但在某種程度上已經(jīng)可以像人類一般"思考"了,。這也使得AI能夠在數(shù)據(jù)中理解并塑造高度抽象化的模型,，例如旋律中的模型，或者人臉的特征,。

　　但從人工智能音樂的發(fā)展沿革而言,，人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)只是AI作曲的主要技術(shù)之一，與其他算法相比,，有其優(yōu)點(diǎn)也有其劣勢,。就優(yōu)勢而言，具有自學(xué)能力,、聯(lián)想存儲(chǔ)功能,、高速尋找優(yōu)化解的能力是人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)較其他算法最卓越的地方。

　　來源于：2017·菠蘿科學(xué)獎(jiǎng),，人工智能主題解讀

　　但其劣勢也較為明顯：1. 著名的"黑匣子"問題,，意味著你不知道神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)將會(huì)如何產(chǎn)出結(jié)果，更不知道為什么會(huì)產(chǎn)生這種結(jié)果,；2.與認(rèn)知不同,，作曲是更高層次的智能活動(dòng)；3. 耗時(shí)耗力,；4. 數(shù)據(jù)饕餮,，相較于傳統(tǒng)的機(jī)器學(xué)習(xí)算法，需要更多的數(shù)據(jù),；5.算力成本較為昂貴,。

　　在實(shí)踐中，即便是最先進(jìn)的深度學(xué)習(xí)算法,，要實(shí)現(xiàn)真正深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的成功訓(xùn)練,，仍需要數(shù)周才能完全訓(xùn)練完畢。而目前AI作曲在主要技術(shù)上尚不存在最優(yōu)解，大多采用混合型算法（Hybrid Algorithm）,。

　　如何避免AI作曲的版權(quán)風(fēng)險(xiǎn),？

　　與此同時(shí)，AI作曲的整體不足也較為顯化,。正如前文所言,，AI作曲本質(zhì)上就是大數(shù)據(jù)和云計(jì)算，AI音樂產(chǎn)生的過程就是機(jī)器根據(jù)程序員輸入的要素或者是模式,，在龐大的資料庫中總結(jié)提取與之相匹配的特征,，而后根據(jù)這些特征提取各種資料元素進(jìn)行新的組合或者是延展。

　　這里面必然存在一個(gè)問題是：這個(gè)巨大的數(shù)據(jù)庫如何區(qū)分哪些數(shù)據(jù)是有版權(quán)保護(hù)的,？哪些是公共數(shù)據(jù),？數(shù)據(jù)庫的搭建者如何保障具有版權(quán)數(shù)據(jù)的權(quán)益？使用數(shù)據(jù)庫的主體如何做到不侵權(quán),？

　　很顯然,，目前的AI作曲在某種程度上仍舊無法完成或者說無法自主完成這一任務(wù)，版權(quán)的規(guī)避大多來自于程序員的有意為之,。

　　2017年,，Aiva Technologies對AIVA選擇專注古典音樂的解釋也正好回應(yīng)了程序員對于AI作曲版權(quán)的刻意設(shè)計(jì)："用來訓(xùn)練Aiva的古典音樂數(shù)據(jù)庫不涉及版權(quán)問題，因?yàn)榘鏅?quán)都過期了,。"

　　對于開頭的Travis Bott而言,，其對于Travis Scott的學(xué)習(xí)中，作品庫,、人物形象的采樣必然也要先取得Travis Scott的授權(quán)，但其學(xué)習(xí)后生產(chǎn)出的作品又如何避免對Travis Scott形成抄襲呢,？

　　這一情況,，也是造成目前市場上AI作曲質(zhì)量參差不齊的原因之一，某種程度上來說,，抄襲或許很難避免,。查重工具 (Plagiarism Checker)以及查重的尺度在這里就顯得尤為重要了，但就目前的實(shí)踐來看,，人類音樂人歌曲抄襲判斷標(biāo)準(zhǔn)都還在尋求統(tǒng)一化中,，何論AI作曲？

　　而即便AI作曲經(jīng)歷千辛萬苦后終于生產(chǎn)出一個(gè)純原創(chuàng),、不涉及任何侵權(quán)的作品,，他（她）又將面臨到版權(quán)認(rèn)證的問題。

　　根據(jù)我國《著作權(quán)法》對于著作權(quán)的定義,，"著作權(quán)是著作權(quán)法賦予民事主體對作品及相關(guān)客體所享有的權(quán)利,。"其中，民事主體指公民、法人或非法人組織,。AI在主體身份上就無法獲得認(rèn)可,，權(quán)利的獲得與放棄都變得尤為復(fù)雜。如果產(chǎn)生侵權(quán)糾紛,，將難以解決,。

　　比如，微軟小冰獨(dú)立創(chuàng)作的詩集《陽光失了玻璃窗》,，作品一經(jīng)發(fā)布后就出現(xiàn)了很多的盜版以及很多不規(guī)范引用,。這種通常意義上的侵權(quán)，卻因?yàn)槿笔Х梢?guī)定的缺失,，版權(quán)的歸屬也就誰都說不清,，侵權(quán)也就聽之任之了。

　　但值得一提的是,，相較于國內(nèi)的空白,，國外對于AI作品的放寬與認(rèn)可已然成為一種常態(tài)，英國,、南非,、新西蘭屬于第一批明確認(rèn)可AI版權(quán)的國家。而美國,、日本,、澳大利亞雖然在成文法上并未有明確規(guī)定，但在司法實(shí)踐中都進(jìn)行了不同程度的嘗試,。這也是為什么美國在成文法上未對AI作品進(jìn)行認(rèn)可,，但在司法實(shí)踐中卻有勝訴的案例。

　　但中國因?yàn)槭浅晌姆▏?，判例法并不是法的正式淵源,，無法與普通法系（或英美法系）形成法官造法的司法實(shí)踐，所以從制度上明確AI作品才是最根本的,。

　　不可否認(rèn)的是,，受制于多國在AI領(lǐng)域以及法律操作上的水平差異，要獲得大范圍的認(rèn)可或許仍有待時(shí)日,。當(dāng)然,，在其中取巧也較為簡單，在AI生成的作品加入人類藝術(shù)家的名字就可以突破這一桎梏,。

　　2018年9月7日,，AIVA的純音樂專輯《艾媧（Vol.3 from artificial composer Aiva）》的做法是：專輯還是AIVA的，但每首曲子都會(huì)標(biāo)注"feat. Aiva Sinfonietta Orchestra, Brad Frey",，表明那位音樂監(jiān)督在"演奏"中的貢獻(xiàn),，團(tuán)隊(duì)成員就可以將作品進(jìn)行商用,。

　　總的來說，復(fù)制Travis Scott對于AI來說并非難事,，但要處理其中的版權(quán)糾紛以及進(jìn)一步將AI技術(shù)提升卻并非一日之功,。

　　AI音樂的商業(yè)探索

　　AI音樂無疑是一個(gè)歷時(shí)已久，但在這幾年蓬勃發(fā)展的朝陽產(chǎn)業(yè),。

　　1974年,，Rader系統(tǒng)的出現(xiàn)是帶有AI作曲系統(tǒng)真正的開始。與現(xiàn)在意義上的AI有所不同,，其運(yùn)用了AI中可運(yùn)用規(guī)則的部分,，使得機(jī)器根據(jù)旋律、和聲生成的規(guī)則進(jìn)行權(quán)衡,，并且對音符與和聲搭配的合適比重進(jìn)行選擇,。此后隨著對音樂生成系統(tǒng)研究的不斷深入，出現(xiàn)了可完成自動(dòng)低音和聲生成的Snobol系統(tǒng),，以及可用來生成巴赫風(fēng)格和聲的Choral系統(tǒng)（Ebciogln產(chǎn)品,，專家系統(tǒng)）。

　　1993年,，出現(xiàn)了運(yùn)用人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)學(xué)習(xí)模式進(jìn)行和聲生成的Musact系統(tǒng),，以及基于人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和"限制滿意度技術(shù)"相結(jié)合方式，可根據(jù)旋律進(jìn)行巴洛克風(fēng)格和聲生成的Harmonet系統(tǒng),。這些都是現(xiàn)代AI作曲系統(tǒng)的鼻祖,，具有里程碑意義。

　　當(dāng)代AI作曲系統(tǒng)的開發(fā),，大多從Google的Magenta開始萌芽,。Magenta是Google于2015年底開源，并用TensorFlow機(jī)器引擎學(xué)習(xí)的一種人工智能技術(shù),，該項(xiàng)目旨在開發(fā)AI技術(shù)創(chuàng)作出音樂以及其他藝術(shù)形式,，主要子項(xiàng)目有NSynth Super、Onsets and Frames以及MusicVAE,。

　　此后，各類AI系統(tǒng),、產(chǎn)品開始迅速發(fā)展,。其中，較為有代表性的程序開發(fā)有：2017年Taryn Southern專輯《I Am AI》采用的Amper Music應(yīng)用,、2018年Skygge錄制發(fā)行《Hello World》使用的Flow Machines（Sony旗下產(chǎn)品）工具,，以及2019年OpenAI開發(fā)的一種用于生成音樂作品的深層神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)MuseNet。

　　目前,，國外較為成熟的AI音樂公司,，除了Google,、Sony、Amper Music外,，還包括洛杉磯的Popgun,、倫敦的Jukedeck和AI Musical、舊金山的Humtap,、柏林的Melodrive,、Google總部山景城的Groov.A、盧森堡的AIVA,、非盈利性研究公司OpenAI以及自稱為 "首個(gè)建立在人工智能音樂發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)上的全方位服務(wù)唱片公司"Snafu Records等,。其中，Jukedeck已于2019年7月被字節(jié)跳動(dòng)收購,。

　　而在國內(nèi),，AI音樂也有不少的行業(yè)實(shí)踐。

　　除了百度,、騰訊,、阿里、網(wǎng)易云等音樂平臺(tái)都在不同程度上對AI音樂有布局外,，高校以及大中型企業(yè)也逐漸加入到AI音樂的教育,、研發(fā)中。例如,，貌似和音樂搭不上邊的平安科技有限公司,，接連與中央民族大學(xué)、四川音樂學(xué)院等高校展開了合作,，并在2018年EPFL瑞士聯(lián)邦理工學(xué)院舉辦的AI作曲國際挑戰(zhàn)賽中,，贏得了智能作曲領(lǐng)域內(nèi)首次的AI世界作曲大賽冠軍。

　　而由微軟(亞洲)互聯(lián)網(wǎng)工程院人工智能創(chuàng)造力團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)研發(fā)的AI音樂技術(shù),，已經(jīng)能夠基于和弦,、節(jié)奏、旋律交叉等多項(xiàng)音樂元素進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作,，集作曲,、作詞、編曲,、演唱等多項(xiàng)音樂創(chuàng)作力于一體,，相當(dāng)于一支完整樂隊(duì)。如今,，此項(xiàng)技術(shù)已在央視及各省市綜藝節(jié)目中多次驗(yàn)證,，并成功實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化輸出。2018年5月,，微軟宣布公司旗下人工智能小冰已經(jīng)掌握了歌詞創(chuàng)作和譜曲能力,。

　　另外,，2018年4月，嗨翻屋發(fā)布的音樂AI創(chuàng)作助手"小嗨"在目前已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)張專輯,，除了作詞作曲,，還具備"識(shí)曲"功能。

　　而2019年2月,、3月分別在 IOS 和安卓上線的"鯨鳴"APP,，則是一款可以讓普通人的"在線合唱"變?yōu)榭赡艿囊魳奉悜?yīng)用。"鯨鳴"APP使用的是 AI 歌聲合成技術(shù),，用戶只需要錄入自己的聲音,，APP便可自動(dòng)修音，并利用 AI 技術(shù)將錄音者的聲音與原唱或者是其他使用者的音色相結(jié)合,，最終達(dá)成合唱效果,。

　　不難發(fā)現(xiàn)，AI在音樂領(lǐng)域的運(yùn)用已經(jīng)是各國文化產(chǎn)業(yè)的一大重點(diǎn),。在快速發(fā)展的同時(shí)雖然也存在一定的困境,。當(dāng)然，主要還是圍繞算法,、版權(quán)兩個(gè)方面,。但隨著AI整體技術(shù)水平的提升，用戶對作曲系統(tǒng)智能化程度要求的提高,，AI在音樂領(lǐng)域的運(yùn)用正逐步走出困境,，國內(nèi)發(fā)展的趨勢也逐漸與國際接軌。

　　首先,，在算法技術(shù)層面,，混合型算法以及個(gè)性化智能音樂定制依然是主流。一方面,，由于各種算法在人工智能作曲的使用中都有其自身的優(yōu)勢和不足,，目前人工智能作曲的音樂作品風(fēng)格和體裁比較單一，且可聽性不強(qiáng),。在混合型的算法作曲中,，各種算法將揚(yáng)長避短，這些問題能夠得到有效解決,。

　　另一方面,，由于AI作曲從大數(shù)據(jù)中抽取規(guī)則，多產(chǎn)但很容易造成歌曲同質(zhì)性較高的問題,。但個(gè)性化智能音樂定制以聽眾的私人喜好為前提，通過大數(shù)據(jù)和算法運(yùn)作后生產(chǎn)出的作品也因個(gè)體的差異,，更具有原創(chuàng)性,。

　　其次,，在版權(quán)方面，受制于無法破除的法律困境,，AI技術(shù)轉(zhuǎn)向與人類音樂人合作將是短期內(nèi)突破版權(quán)的最直接手段,；同時(shí)，人類音樂人也會(huì)在其中獲利,，AI技術(shù)對于人類創(chuàng)造力以及音樂人靈感的激發(fā)作用會(huì)越發(fā)凸顯,。

　　有報(bào)道稱，人機(jī)配合的創(chuàng)作方式是人類音樂家創(chuàng)作速度的20倍,。某種程度來說,，在提升音樂人的工作效率、降低音樂人與制作方的溝通成本方面,，AI作曲都有著人類協(xié)作難以企及的優(yōu)勢,。

　　2018年9月，阿里音樂首席科學(xué)家堯問（花名）曾在阿里音樂專場論壇上說道："我覺得任何一個(gè)藝術(shù)家,，總有創(chuàng)意枯竭的時(shí)候,，他們需要靈感。AI創(chuàng)作的音樂可能不是整段歌都好聽,，但中間恰好有一小段和這些藝術(shù)家的情緒相符,，藝術(shù)家就能參考借鑒，作為靈感的迸發(fā)點(diǎn),，把這個(gè)啟發(fā)轉(zhuǎn)化到自己的作品里面去,，我覺得這對于他們是非常好的幫助。"

　　隨著AI技術(shù)在深度學(xué)習(xí)的逐漸深化,，對于人類情緒掌握的逐漸熟練,，以及法律逐漸完善對計(jì)算機(jī)作品以及主體的定義，AI作為人類音樂家的輔助工具這一現(xiàn)狀或許也不會(huì)持續(xù)太久,，畢竟技術(shù)以及法律都并非是一塵不變的,。

　　結(jié)語

　　從流媒體利用AI進(jìn)行智能推薦去引導(dǎo)聽眾音樂品味，到科學(xué)家基于AI打造出AI作曲家再一次顛覆音樂行業(yè),，人們對于AI的發(fā)展有些喜憂參半,。一方面，AI的加入能夠讓音樂行業(yè)更加完善,，讓這個(gè)行業(yè)的運(yùn)作更加有效率,；另一方面，作為人類制造出來的機(jī)器,，AI作曲的銷量和品質(zhì)也許會(huì)讓很多音樂人汗顏,。

　　長遠(yuǎn)來看，AI與人類的音樂人,、電臺(tái)DJ的關(guān)系或許也不是非此即彼,，就像現(xiàn)在的數(shù)字音樂與黑膠的對決一樣,，黑膠的沒落是有目共睹，但其價(jià)值仍然被大眾認(rèn)可,，甚至被小部分人追捧,。換句話說，技術(shù)的進(jìn)步以及行業(yè)的綜合性推進(jìn),，最大可能會(huì)使得AI音樂成為音樂創(chuàng)作的一種標(biāo)準(zhǔn)配置,。當(dāng)然，人們對人類音樂人在音樂上的原創(chuàng)性,、審美性要求也會(huì)越高,。

　　但無論是AI音樂或者是人類創(chuàng)作的音樂，從音樂誕生到現(xiàn)在花樣百出的音樂產(chǎn)品,，其最核心的仍然是提供服務(wù),，這個(gè)核心不改變，人和音樂的關(guān)系也不會(huì)被改變,。

　　歸根結(jié)底,，人工智能仍來源于人類智慧，與其說讓音樂人失業(yè)或者是被遭遇到AlphaGo式的碾壓,，不如說是技術(shù)帶來的行業(yè)變遷,，而在作品或音樂服務(wù)的選擇上，聽眾也有了更多元化的選擇,。

　　參考資料：

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　　2.《藝術(shù)家們是如何看待虛擬現(xiàn)實(shí)這一未來大勢的,？》,，《SIZE潮流生活》，2020年2月16日

　　3.《第一個(gè)世界正式的AI作曲家AIVA是怎樣創(chuàng)作音樂的,？》,，《雷克世界》，2017年3月17日

　　4.《什么是人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（ANN）》,，《知乎專欄：人工智能圖像識(shí)別技術(shù)與計(jì)算機(jī)視覺(CV)》,，發(fā)布于2018年8月30日

　　5.李景平：《人工智能深度介入文化產(chǎn)業(yè)的問題及風(fēng)險(xiǎn)防范》，《深圳大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》,，2019年9月第5期

　　6. 貳叁叁 ：《AI寫的歌,，應(yīng)該受到版權(quán)保護(hù)嗎？》,，《音樂先聲》,，2019年6月14日

　　7. 肖欣：《人工智能生成內(nèi)容版權(quán)問題的國際比較研究》，華東政法大學(xué)碩士論文，2019年

　　8.《神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)最大的優(yōu)點(diǎn),，以及最嚴(yán)重的缺陷》,，《csdn人工智能頭條》，2018年10月12日

　　9. 王鉉,、雷沁穎：《人工智能對中國音樂產(chǎn)業(yè)鏈的滲透與革新》，《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))》,，2019年12期

　　10. 《博覽會(huì) | AI音樂家會(huì)像阿法狗那樣碾壓人類嗎,？》，《中國音樂財(cái)經(jīng)網(wǎng)》,，2018年4月24日

　　11. 田梅,、黃智興、張友剛：《算法作曲中的人工智能技術(shù)》,，《四川教育學(xué)院學(xué)報(bào)》,，2006年12月